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因?yàn)橥评硇≌f(shuō)的定義本身就是在不斷發(fā)展、演變的過(guò)程中慢慢形成，直至今天，整個(gè)推理界的作者、出版商、評(píng)論家和讀者，都會(huì)嚴(yán)格地遵循一套推理世界觀，如法典案例，是不是推理小說(shuō)，其實(shí)就看這本書能不能找到師承之作。

在這個(gè)概念下，推理小說(shuō)的創(chuàng)新之所以艱難，正是因?yàn)樗旧碛泄潭蚣?，所有作者不能脫離這個(gè)創(chuàng)作范式。

一群人集合到一座孤島，逐一被害，最后一個(gè)都不剩，兇手是誰(shuí)？被害人死于無(wú)人能進(jìn)出的密室，兇手如何做到？這些都是推理小說(shuō)中最經(jīng)典的范式，新的作者與其說(shuō)是和讀者在比拼，不如說(shuō)是和之前所有的推理作品比拼，棋局已經(jīng)擺好，殘局就這么多，如何找到新的解法，才是你的本事。

幾乎自從“推理小說(shuō)”稍有成型定義以來(lái)，就始終有這樣的問(wèn)題：這本書是不是推理小說(shuō)？我的答案是，只需看這本書有沒(méi)有推理小說(shuō)的范式即可。

如果說(shuō)推理小說(shuō)是在玩圍棋殘局，而這本小說(shuō)解的是象棋殘局，雖然精妙，但規(guī)則完全不同，自然不能算推理小說(shuō)。

上一期的專欄中我們介紹了日本推理四大奇書，這四本書就分別是在固定的范式下給出了極為大膽和富有想象力的解法，是為“奇”，而這種大膽的創(chuàng)作理念，隨著1987年新本格浪潮的到來(lái)，就顯得沒(méi)那么出格了。

即便如此，還是有五本小說(shuō)，被譽(yù)為“新本格五大奇書”，那么它們又有什么過(guò)人之處呢？

1993年《夏與冬的奏鳴曲》

1900年，小栗蟲(chóng)太郎出生于東京神田。小時(shí)候的蟲(chóng)太郎喜歡讀書，并在外語(yǔ)學(xué)習(xí)上展現(xiàn)出了過(guò)人的天賦，被譽(yù)為“神童”。有多過(guò)人呢？初三的時(shí)候，他就自學(xué)起了高級(jí)英語(yǔ)教程，并且還通過(guò)關(guān)系接受了正規(guī)的法語(yǔ)訓(xùn)練。因?yàn)閷?duì)文學(xué)、戲劇、電影的狂熱喜歡，蟲(chóng)太郎一直泡在劇場(chǎng)和電影院當(dāng)中，據(jù)說(shuō)在那個(gè)時(shí)候，他和一位來(lái)自意大利的姑娘成為了朋友，對(duì)于意大利語(yǔ)和意大利文化的熟悉，應(yīng)該就是從那時(shí)候開(kāi)始的。

在新本格作家中，麻耶雄嵩絕對(duì)是最出挑的一位，國(guó)內(nèi)讀者奉其為“麻神”，要知道，打開(kāi)新本格時(shí)代大門的綾辻行人不是神，自成一派的京極夏彥不是神，暢銷全球幾乎憑一己之力帶動(dòng)推理產(chǎn)業(yè)發(fā)展的東野圭吾不是神，而麻耶雄嵩卻是。

即便地位如島田莊司，被冠以“推理之神”的名號(hào)，那“推理之神”本身卻也是個(gè)中性詞，它可以是任何人，這個(gè)稱號(hào)是某種褒賞，授予貢獻(xiàn)最大的一位。但“麻神”兩字是強(qiáng)綁定的，似乎不在于他做了什么，而是他本身就等于“神”。

麻耶雄嵩，本名堀井良彥，1969年出生于三重縣上野市。京都大學(xué)畢業(yè)生，“新本格推理發(fā)源地”京都大學(xué)推理社團(tuán)骨干成員，和綾辻行人等并列為新本格派推理第一代作家。1991年，在島田莊司的提攜下，發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《有翼之暗》，正式成為推理作家。隨后，又陸續(xù)創(chuàng)作了《夏與冬的奏鳴曲》《鴉》《螢》《痾》《木偶王子》等作品，一舉奠定了其在新本格派推理中獨(dú)一無(wú)二的地位。

我也是麻神的忠實(shí)粉絲之一，但稱呼其為“麻神”，絕對(duì)不是捧殺，因?yàn)槊恳粋€(gè)麻耶雄嵩的粉絲都知道，這個(gè)“神”是縮寫——“神經(jīng)病”的縮寫。

麻耶雄嵩畢業(yè)于京都大學(xué)，和綾辻行人同為京都大學(xué)推理研究會(huì)成員，在新本格萌芽破土?xí)r，吸收了大量最前沿的本格推理理念，并著手創(chuàng)作短篇小說(shuō)。在學(xué)期間，曾于《小說(shuō)現(xiàn)代》增刊號(hào)上發(fā)表《向西行駛的西伯利亞特快號(hào)》，在這篇之后被收錄到《獻(xiàn)給麥卡托和美袋的殺人》的短篇中，我們可以窺見(jiàn)麻耶雄嵩最核心的本格作風(fēng)——明明是短篇集，卻擁有比普通長(zhǎng)篇更多的伏線。

單說(shuō)謎面的奇想、詭計(jì)的獨(dú)特，這篇短篇并不算十分優(yōu)秀，但是足夠多的伏線，和追求極致的邏輯推演，依然給人留下了深刻的印象。

1990年，麻耶雄嵩不僅發(fā)表了短篇處女作《向西行駛的西伯利亞特快號(hào)》，還在京都大學(xué)推理研究會(huì)社刊《蒼鴉城》發(fā)表中篇小說(shuō)《彌賽亞》，或許是發(fā)表在不對(duì)外販?zhǔn)鄣纳缛嚎锞壒剩稄涃悂啞烦吮Ａ袈橐坩院诵牡姆€回收以及大段邏輯推演之外，還增加了極具個(gè)人風(fēng)格的詭計(jì)。

這個(gè)詭計(jì)被讀者稱為幾億分之一可能性的詭計(jì)，即意味著麻耶雄嵩在詭計(jì)的設(shè)置上完全背叛了傳統(tǒng)推理小說(shuō)秉持的“公平性”，正常人完全不可能想到如此破天荒的解答，但作者用密集的伏線和長(zhǎng)篇大論的邏輯推演，不厭其煩地告訴讀者，可能性微乎其微，但不是不可能。

主打邏輯流的推理作品一定是腦中產(chǎn)物，如福爾摩斯和奎因，都是通過(guò)邏輯的編織來(lái)求出最有可能的解釋，但到了麻耶雄嵩這邊，邏輯的作用轉(zhuǎn)變成了求出最不可能的解釋，兇手有99%的可能性是A，有1%的可能性是B，麻耶雄嵩的結(jié)論，就是B。

這幾乎在刷新讀者對(duì)于推理小說(shuō)的認(rèn)知，公平競(jìng)技的舞臺(tái)變成了一邊倒的欺詐，這也是為什么麻耶雄嵩的每一部作品都伴隨巨大爭(zhēng)議的原因。保守派的讀者當(dāng)然可以找到一百種理由批評(píng)，但持開(kāi)放觀念的讀者，往往又能在麻耶雄嵩的作品中享受到前所未有的逆轉(zhuǎn)、沖擊和顛覆。

這種不合理、不正常的推理小說(shuō)，偏又足夠浪漫?！稄涃悂啞酚诖文辏?991年）被島田莊司推舉，改為長(zhǎng)篇《有翼之暗》后正式出版。

彼時(shí)，新本格運(yùn)動(dòng)早已過(guò)了破土萌芽的時(shí)期，進(jìn)入方興未艾的階段，隨著1992年松本清張逝世、《鐘表館事件》勇奪推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、本格漫畫《金田一少年事件簿》啟動(dòng)連載……新本格時(shí)代已經(jīng)正式到來(lái)。麻耶雄嵩的作品，雖然比嶄新的新本格要更加超前，但還是俘獲了一大批讀者。

1993年，麻耶雄嵩變本加厲，推出了第二本長(zhǎng)篇小說(shuō)《夏與冬的奏鳴曲》，相比前作《有翼之暗》，這本書無(wú)論是表現(xiàn)形式、劇情推薦，還是最終的開(kāi)放式解答又更上了一層樓。外包裝依然是孤島殺人的模式，但麻耶雄嵩在中間大談立體主義，多時(shí)空虛實(shí)并進(jìn)，伏線密度令人頭皮發(fā)麻，并點(diǎn)綴以極小概率完成的不可能犯罪，最終的大梗卻秘而不宣，把所有的真相都當(dāng)成留白讓讀者自行判斷和解讀。這部從寫作形式到具體內(nèi)容都顛覆傳統(tǒng)的作品自然引起了極大的反響。

《夏與冬的奏鳴曲》，麻耶雄嵩著，中森 等譯，新星出版社 2012年6月。

麻耶雄嵩的“奇”，和新本格之前的四大奇書不同，不再是晦澀、炫學(xué)、超腦力的“奇”，而是四兩撥千斤，通過(guò)故事傳達(dá)理念，具體內(nèi)容需要讀者填空的“奇”。推理小說(shuō)的規(guī)則之一是，到最后，真相總會(huì)大白，這是所有不確定中唯一的確定。而《夏與冬的奏鳴曲》，把推理小說(shuō)回歸到一百個(gè)讀者眼中有一百個(gè)哈姆雷特的討論范疇內(nèi)，不確定和緊張感，并不會(huì)隨著最后一個(gè)標(biāo)點(diǎn)而落下帷幕，反而才剛剛開(kāi)始。

1994年《姑獲鳥(niǎo)之夏》

如果說(shuō)麻耶雄嵩的推理是“崩壞推理”，那么京極夏彥的推理當(dāng)然是“妖怪推理”。

這四個(gè)字，似乎已經(jīng)能夠?qū)ⅰ捌妗钡脑蜿U釋一大半了，因?yàn)檠趾屯评肀旧硎敲艿母拍?，前者迷信，后者科學(xué)，兩者能水乳交融，自然是奇書。

而相比推理，“妖怪”部分的京極夏彥更是專家，除了推理作家之外，他還是妖怪研究家、藝術(shù)總監(jiān)、世界妖怪會(huì)議評(píng)議員（主辦）、關(guān)東水木會(huì)員、東亞怪異學(xué)會(huì)會(huì)員。

在出道之前，京極夏彥曾是印刷品美術(shù)設(shè)計(jì)師，和新本格推理的交集只曾擔(dān)任過(guò)綾辻行人小說(shuō)的裝幀設(shè)計(jì)。有一天，京極夏彥逛書店時(shí)看到島田莊司的小說(shuō)封面上印著“不可能犯罪”，京極夏彥心想，世界上怎么可能有不可能犯罪？對(duì)妖怪文化研究頗深的京極夏彥當(dāng)場(chǎng)買下了那本書，其實(shí)只是為了滿足自己對(duì)于不可思議事件的好奇心。而這一次的機(jī)緣巧合，卻讓他自己也產(chǎn)生了創(chuàng)作的念頭。

前面提到，1992年前后，日本的書店里都是新本格推理小說(shuō)，這股風(fēng)潮席卷了當(dāng)時(shí)的文壇，京極夏彥在創(chuàng)作時(shí)自然也受到了新本格的影響，所以他的出道作《姑獲鳥(niǎo)之夏》是以新本格推理的姿態(tài)出現(xiàn)的，但是和其他推理小說(shuō)不同的是，書中充滿著對(duì)日本傳統(tǒng)妖怪文化的探索、形而上的破案思維，甚至就連偵探角色都擁有異于常人的超自然力量。

《姑獲鳥(niǎo)之夏》，京極夏彥著，林哲逸譯，上海人民出版社 2008年8月。

當(dāng)然，《姑獲鳥(niǎo)之夏》也通過(guò)角色之口不斷向讀者闡述，所謂的“妖怪”其實(shí)是人心，是特定社會(huì)環(huán)境和生活遭遇下的產(chǎn)物，破解這一類案件，需要的不是科學(xué)理論、物理化學(xué)知識(shí)，而是“攻心”，因?yàn)樾氖强茖W(xué)所不能解釋的。以毒攻毒，以妖對(duì)妖，就是京極夏彥的解法。

撥開(kāi)現(xiàn)象看本質(zhì)，京極夏彥的妖怪推理其實(shí)和社會(huì)派推理有相似之處，想要破解謎團(tuán)，必須找出動(dòng)機(jī)，而和社會(huì)派不同的是，京極夏彥作品中的動(dòng)機(jī)，并不是普世的社會(huì)陰暗面和階級(jí)矛盾，而是非常私人化的情愫。

如果換一個(gè)作家來(lái)寫，《姑獲鳥(niǎo)之夏》這樣的作品可能就不會(huì)有人買賬，但京極夏彥有足夠堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，在妖怪文化的研究領(lǐng)域他本來(lái)就是權(quán)威，再加上他的作品人物豐滿、布局精巧，且有一套充分自洽的語(yǔ)言、行為、邏輯體系，是別人無(wú)法復(fù)制的。

能夠把一件不可思議的事情如“洗腦”般讓大部分讀者接受，并且喜愛(ài)，這就是《姑獲鳥(niǎo)之夏》的“奇”。

1998年《恐怖的人狼城》

日本推理四大奇書有跡可考，是出版了三本之后出版社有意捆綁在一起營(yíng)銷所致，但新本格五大奇書的說(shuō)法卻沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的出處。

這一現(xiàn)象在推理史上并不罕見(jiàn)，比如說(shuō)阿加莎、松本清張、柯南道爾是“三大宗師”，阿加莎、奎因、卡爾是“三巨頭”，“變格推理”是日本推理早期的主流流派等，其實(shí)并無(wú)確切出處，其準(zhǔn)確性也未可知，但是在一代又一代的推理讀者群中，在不同國(guó)家的引進(jìn)、宣傳過(guò)程中，這些名號(hào)口口相傳，最終變成了一個(gè)并不權(quán)威，但一定適合營(yíng)銷的slogan。從這點(diǎn)上看，我并不認(rèn)為這是壞事，不管是什么理由，只要有更多人因此接觸到推理小說(shuō)，就是好事。畢竟我們最終討論的還是作品本身。就像“新本格”這個(gè)詞，本身也只是《水車館事件》的營(yíng)銷口號(hào)而已。

說(shuō)回新本格五大奇書的稱號(hào)，按理來(lái)說(shuō)，二階堂黎人是“不配”與這種級(jí)別的推理作家相提并論的。無(wú)論是前四大的作者，還是麻耶雄嵩、京極夏彥，他們對(duì)各自擅長(zhǎng)領(lǐng)域的鉆研是肉眼可見(jiàn)的深邃，通過(guò)他們的作品我們很容易明白，是如何恐怖的知識(shí)沉淀，才可以厚積薄發(fā)在這么幾十萬(wàn)字中間。所以前四大奇書有一個(gè)共同的特點(diǎn)：篇幅長(zhǎng)。因?yàn)槊芏葘?shí)在太高。

但二階堂黎人的《恐怖的人狼城》呢？翻譯成中文整整90萬(wàn)字，堪比《黑死館殺人事件》 《腦髓地獄》，可作品的知識(shí)密度卻幾乎沒(méi)有，更有讀者評(píng)價(jià)：這是長(zhǎng)篇水作！

從這一點(diǎn)上來(lái)看，似乎二階堂黎人用了一種投機(jī)取巧的方式，把明明二三十萬(wàn)字就能講清楚的故事，灌水到了90萬(wàn)字，才讓這本“史上最長(zhǎng)推理小說(shuō)”《恐怖的人狼城》稱為奇書之一？答案顯然沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。

《恐怖的人狼城》日文版（講談社）書封。

二階堂黎人，作為新本格代表作家，1990年出道，以《吸血之家》入圍第一屆鯰川哲也獎(jiǎng)，1992年，新本格最鼎盛之年發(fā)表《地獄的奇術(shù)師》，此后每年保持穩(wěn)定輸出，直到1996年開(kāi)始，他花了三年時(shí)間出版前后四冊(cè)《恐怖的人狼城》。對(duì)于二階堂黎人，很多讀者的評(píng)價(jià)都是“水”，90年代的新本格作家顯然文筆并不是個(gè)個(gè)都好的，寫推理小說(shuō)全部是出自對(duì)于“推理”二字的熱愛(ài)，“小說(shuō)”怎么寫，無(wú)所謂，他們不擅長(zhǎng)，也不想搞明白。

綾辻行人就是個(gè)中代表，讓本格推理復(fù)興的絕對(duì)不是文筆，而是優(yōu)秀的詭計(jì)。所以我們縱觀二階堂黎人的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是一個(gè)單純到可愛(ài)的作家，他對(duì)于不可能犯罪的單純熱愛(ài)像極了“密室之王”卡爾，對(duì)于他而言，只要想到了一個(gè)優(yōu)秀的密室詭計(jì)，就可以開(kāi)始動(dòng)筆了，人物？劇情？隨便寫寫就好了。他在作品中會(huì)大量灌水，比如滿滿一整頁(yè)都是“月亮月亮月亮，啊啊啊啊啊”這種駭人聽(tīng)聞的寫作方式，一方面給他招來(lái)了不少非議，另一方面，就像詐騙電話總是普通話不標(biāo)準(zhǔn)，二階堂黎人也在用這種方式篩選讀者：如果你們?nèi)淌懿涣宋业奈墓P和灌水，那就別看了。如果你們能接受，那么我們就是好朋友。既然是好朋友，最后的詭計(jì)自然是不會(huì)虧待你的。

在二階堂黎人眾多優(yōu)秀的不可能犯罪詭計(jì)中，《恐怖的人狼城》顯然是最為出色的一本。一共四冊(cè)，它用前兩冊(cè)分別講述了發(fā)生在兩個(gè)不同國(guó)家古堡中的連續(xù)殺人案，中間奉上了琳瑯滿目的大小密室詭計(jì)，光是這些，就已經(jīng)值回這兩本的票價(jià)。第三冊(cè)是偵探們針對(duì)前兩本中貫穿始終的大謎團(tuán)進(jìn)行多個(gè)偽解答，對(duì)于很多讀者來(lái)說(shuō)，只想知道最終的真相，那么即便跳過(guò)這一冊(cè)也沒(méi)有任何影響，但對(duì)于我這個(gè)偽解答愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這一冊(cè)中提出的諸多解答、思辨過(guò)程是非常精彩的。而且對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，其實(shí)沒(méi)有真?zhèn)谓獯鹬?，都是絞盡腦汁想出來(lái)的。這一冊(cè)，我覺(jué)得含金量頗高，不可浪費(fèi)。而最后一冊(cè)，《恐怖的人狼城》將會(huì)迎來(lái)一個(gè)終極大梗，這是以往我們認(rèn)識(shí)的二階堂黎人所不具備的超級(jí)宏大詭計(jì)，這個(gè)詭計(jì)本身的質(zhì)量，在我閱讀過(guò)的所有主打詭計(jì)的推理小說(shuō)中，毫無(wú)疑問(wèn)是名列前茅的。

《恐怖的人狼城》（第三部），二階堂黎人著，周若珍譯，新星出版社 2012年6月。

所以，盡管這本書很長(zhǎng)，盡管二階堂黎人沒(méi)有在作品中體現(xiàn)出比讀者更高深的文化素養(yǎng)，但我依然熱愛(ài)這本《恐怖的人狼城》，它的“奇”確實(shí)是因?yàn)殚L(zhǎng)，但長(zhǎng)得有理由，有邏輯，因?yàn)樽罱K的真相，如果不是前面那么長(zhǎng)篇幅的隱忍，是不可能如此酣暢的。

2002年《奇偶》

嚴(yán)格意義上來(lái)講，新本格之前日本推理只有“三大奇書”，但這個(gè)名號(hào)實(shí)在太好營(yíng)銷，而這三本作品也在各種程度上確確實(shí)實(shí)影響了一批后來(lái)的作者，于是，為了延展推理小說(shuō)之奇，向它們致敬（或者說(shuō)碰瓷）的作品也越來(lái)越多了。

進(jìn)入2000年，我們似乎可以根據(jù)之前或讀者、或出版方評(píng)定的“奇書”試圖做一個(gè)總結(jié)：

1、冰山下的理論邏輯——不管是《腦髓地獄》還是《姑獲鳥(niǎo)之夏》，作者都有一套十分堅(jiān)固且龐雜細(xì)密的世界觀，而在創(chuàng)作時(shí)，展現(xiàn)出來(lái)的只是水面的那5%。因?yàn)槠涓祱?jiān)固，所以即便水面上的冰山有晦澀難懂之處，讀者也只會(huì)覺(jué)得是自己的問(wèn)題。

2、旁征博引的炫學(xué)——代表作自然是《黑死館殺人事件》，案件只不過(guò)是一個(gè)道具，作者真正想展示的是自己超人的知識(shí)面和興趣，神學(xué)、建筑學(xué)、宗教學(xué)等等冷門知識(shí)在同一本書中百花齊放，讓人分不清這到底是工具書還是小說(shuō)。同樣的套路在《夏與冬的奏鳴曲》中也有呈現(xiàn)。

3、降維打擊的精密布局——如《匣中的失樂(lè)》和《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》，都在小說(shuō)布局層面體現(xiàn)出超高的寫作技巧，傳統(tǒng)的“里事件”和“表現(xiàn)”互現(xiàn)交織，表里纏繞，使單一的事件通過(guò)敘述折射出復(fù)雜的變化。

4、某種程度上的極致——《恐怖的人狼城》是極致的長(zhǎng)，《夏與冬的奏鳴曲》是極致的崩壞，在保證推理小說(shuō)完整框架的前提下，這種奇書總有一句話能說(shuō)清楚的特點(diǎn)，是其他小說(shuō)無(wú)法比擬的。

以上四點(diǎn)總結(jié)，在山口雅也的這本《奇偶》面前，居然多多少少都有所印證。同樣是一本出版后褒貶不一引起巨大討論度的小說(shuō)，《奇偶》的劇情顯得更加離奇，充滿著對(duì)應(yīng)奇數(shù)偶數(shù)的宿命論和極小概率偶然性。

《奇偶》（山口雅也著，講談社 2002年版）書封。

雖然《奇偶》出版于2000年之后，但作者山口雅也并不是90年代后才出道的新本格新星。早在1987年——新本格運(yùn)動(dòng)的元年——他就以《第13位名偵探》出道，這本書在傳統(tǒng)推理小說(shuō)中加入了游戲的元素，案件發(fā)生后，主人公將在三位名偵探中選擇一位進(jìn)行委托。每一位名偵探的經(jīng)歷、性格、破案方式都不盡相同，而最后得出的真相當(dāng)然也完全迥異，讀者根據(jù)選擇的名偵探翻開(kāi)特定的頁(yè)碼展開(kāi)閱讀，互動(dòng)性和自主性比以往的推理小說(shuō)要強(qiáng)很多。

那個(gè)時(shí)候劇本殺還沒(méi)有出現(xiàn)，解謎書也未誕生，推理小說(shuō)和游戲書是兩個(gè)分支，前者是作者牽著讀者前進(jìn)，后者是讀者自主選擇解謎，但案件質(zhì)量當(dāng)然遠(yuǎn)非推理小說(shuō)可比?？梢哉f(shuō)，山口雅也剛一出道，就交出了一份令人亮眼的成績(jī)單。

一年后，山口雅也又憑借《生尸之死》再度引爆推理文壇，他首次將本格推理小說(shuō)和喪尸設(shè)定相結(jié)合，奇妙的化學(xué)反應(yīng)之下是夢(mèng)回黃金時(shí)代的大段邏輯推演，再加上獨(dú)特的世界觀和黑色幽默的文筆，日本讀者在票選1975年-1994年百大推理小說(shuō)時(shí)，這本書拿到了第一名，要知道，這段時(shí)間涵蓋了社會(huì)派末期至新本格崛起之初，著名作家和后起之秀蜂擁而至，《昭和64年綁架案》、《放學(xué)后》、《占星術(shù)殺人魔法》、《大誘拐》、《十角館事件》……這些書都敗在山口雅也的作品之下。

可以說(shuō)，早期的山口雅也是公認(rèn)的優(yōu)秀推理作家，但和“奇書”關(guān)系并不大，他的作品雖然古靈精怪，但依然通俗易懂，直到2002年的《奇偶》出版。

山口雅也對(duì)于推理小說(shuō)的知識(shí)儲(chǔ)備和理解自不必多說(shuō)，《奇偶》表現(xiàn)出來(lái)的一部分晦澀和玄乎讓人不忍第一時(shí)間去質(zhì)疑，畢竟，那是山口雅也啊；與此同時(shí)，心理學(xué)、哲學(xué)、物理學(xué)、民俗學(xué)，甚至《易經(jīng)》……這些乍看之下并不相關(guān)的龐雜知識(shí)體系也在這本書中出現(xiàn)，就為了解釋表面上看似毫無(wú)科學(xué)道理可言的謎團(tuán)，這種信手拈來(lái)并且毫無(wú)顧忌的炫學(xué)行為很難不讓人聯(lián)想到當(dāng)年的那些“奇書”；通過(guò)作品名《奇偶》，作者想要營(yíng)造的隨機(jī)性、宿命論也在謀篇布局中不斷強(qiáng)化，再加上最后的詭計(jì)，直接將讀者拉回到被麻耶雄嵩那個(gè)幾億分之一概率密室所支配的恐懼。以上總總加在一起，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，奇書的每一條定義似乎都暗合《奇偶》這本書的理念，于是，“離譜的詭計(jì)”、“瘋子般的作者”讓這本書當(dāng)之無(wú)愧成為了新本格時(shí)代的又一本奇書。

好了，到此為止，新本格五大奇書已經(jīng)介紹了四本，加上上一期介紹的舊四大奇書，讀者諸君應(yīng)該對(duì)于日本推理界如何定義“奇書”有了一定程度的了解，他們或許是天馬行空的產(chǎn)物，也恰好配合了出版社的市場(chǎng)營(yíng)銷，但作為奇書，最重要的是他們本身充滿了話題度，才能在強(qiáng)者林立的日本推理文壇殺出一條血路。

信息越來(lái)越密集、碎片化的今天，很多行業(yè)都如當(dāng)時(shí)的日本推理文壇一樣，每天都有新的內(nèi)容誕生。酒香也怕巷子深，優(yōu)秀的推理小說(shuō)家很有可能也是營(yíng)銷天才，正如阿加莎每隔幾年就會(huì)拋出一本話題作、奎因兄弟自己和自己對(duì)打擂臺(tái)以提高知名度一樣，這些奇書的作者，說(shuō)不定也不是在故意為難讀者，而是深知在做好內(nèi)容的前提下，讓作品引起更廣泛討論，或許才是他們職業(yè)道路上的新挑戰(zhàn)吧。

新本格五大奇書的最后一本，是2004年綾辻行人所著的《暗黑館事件》。關(guān)于這位作家和這本書，當(dāng)然不能只聊《暗黑館事件》，這本書就像一個(gè)符號(hào)，在1987年由綾辻行人打開(kāi)的新本格大門，歷經(jīng)15年風(fēng)雨之后，《暗黑館事件》為他自己，也為新本格畫上了一個(gè)逗號(hào)，此后日本再無(wú)公認(rèn)的奇書出現(xiàn)，也不再有超級(jí)新人每年都帶著新作品挑戰(zhàn)文壇。

《暗黑館事件》，綾辻行人著，櫻庭譯，新星出版社2016年6月。

下一期，我們就來(lái)聊聊綾辻行人的“館系列”，以及通過(guò)這個(gè)系列所折射出的新本格15年。

作者/陸燁華

編輯/宮子 李永博 青青子

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